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【视频】

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赵乐际表示，在习近平主席和博阿凯总统战略引领下，中利关系提升到战略伙伴关系新高度。中方愿同利方一道，落实好两国元首重要共识和中非合作论坛北京峰会成果，在涉及彼此核心利益和重大关切问题上继续相互支持，深化互利合作，加强多边团结协作，为共筑新时代全天候中非命运共同体作出贡献。中国全国人大愿同利议会深化立法、监督经验交流，就运用法治方式保护妇女权益等加强交流，为务实合作营造良好的法治环境。

【多元】

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国台办发言人陈斌华表示，赖清德当局顽固坚持“台独”分裂立场，为一党私利，妄图“以武谋独”，大肆挥霍民脂民膏，大搞“全民皆兵”，把台湾民众绑上“台独”战车，是对台湾民众安全与利益的最大威胁。其甘当美国军火商的“提款机”，将本可以用来改善民生、发展经济的钱浪费在购买武器、讨好外部势力上，不仅买不来“安全”，还会加速把台湾推向兵凶战危的险境。祖国统一大势不可阻挡，“倚美谋独”注定失败，“以武谋独”只会加速自取灭亡。

【互动】

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他表示，封关后，海南自贸港“零关税”清单扩容(“一线”进口的“零关税”商品税目比例将由21%提高至74%，包括了约6600个税号产品)、货物进出“一线”“二线”及在岛内流转的税收政策落地实施，有助于降低岛内企业生产经营成本，促进贸易自由化便利化水平提升，吸引贸易型企业投资；实施优于全国的保税维修目录清单以及加工增值免关税政策，将吸引更多制造业、加工业等实体企业投资。

【极速】

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10月13日，已经排演了两个月的人艺新排大戏《小郡之秋》首次面见媒体。这部家庭伦理题材的外国戏将探讨亲情、两性、婚姻等诸多议题爱博英超，以极具张力的故事情节挖掘人性的复杂与矛盾，营造丰满鲜活的群像叙事。导演唐烨、龚丽君与陈小艺、白荟、刘辉、张培、原雨、邹健、李珀、郝贾沛钊、陈红旭、周情云、闫巍等演员分享了自8月建组以来的创作感受，爸爸贝弗利的饰演者濮存昕在圣彼得堡发来VCR，祝剧组排演顺利。

《小郡之秋》由美国剧作家特崔西·莱茨创作，并于2008年获普利策戏剧奖。故事发生在美国俄克拉荷马州东北部的一个小郡，在某个闷热的八月，一家之主贝弗利突然失踪爱博英超，迫使分散各地的亲人们返家，母亲维奥莱特与自己的妹妹以及三个女儿们带着各自的秘密和失意齐聚一堂，一步步揭开了这个家族三代人积压的秘密、创伤与矛盾。

导演唐烨说，剧组在进入排练厅前就对剧本进行了细致打磨，排练开始后则是不断碰撞出更鲜活的细节，不管是吵架、和好，还是讽刺、剖白，所有的人物塑造和关系解读都生长出北京人艺独有的风格。卢燕老师的翻译本中，很多国外影星的名字都被替换成了中国影星的名字，但剧组后来认为国外影星的名字中国观众也很熟悉，就都改了回来。剧组只是在排演中将和当地习俗、宗教有关的部分处理成了中国观众能够意会的方式。由于剧中角色大都是一家人，因此剧组的微信群里也是以家庭关系相称，如谢谢大姐夫的咖啡等等。唐烨更是希望观众能够在走出剧场后可以重视家庭关系的重要，善待身边最亲的人。

此次由唐烨和龚丽君联手执导，这也是两人继《晚安，妈妈》之后的二度合作，延续女性视角独特的细腻与张力。但不同于之前的两个人一台戏，本剧中，她们以婚姻、家庭、人性等多重维度铺陈人物关系，加之悬念迭生的情节推进，让细腻的情感表达与更宏大的伦理探讨形成共振，在保留情感温度的同时，更具现实厚度和思辨张力。

从演出《洋麻将》时，龚丽君就在等这样一出大戏，在她眼中，《小郡之秋》是一出困难的戏，但她表示，自己有冲动，有创作的欲望，“我想征服它”。“和唐烨导演合作了这么多年，我们的理念合拍，对《小郡之秋》的理解也很统一：这个家是牢笼还是堡垒，留给每一位观众去感受。”龚丽君说，作为导演兼演员，她希望观众理解每个角色在无常人生下的艰难抉择，“随着这一家人的欢笑与泪水，在心灵震颤过后依旧要有面对真实生活的勇气。”

《小郡之秋》的家庭阵容中，龚丽君、陈小艺、白荟、张培、原雨等人无疑是不同年龄段人艺女演员中公认的实力派。此次也是陈小艺继《贵妇还乡》后在剧院排演的第一部新戏，她饰演的大女儿芭芭拉是家庭的核心人物，这位性格鲜明、和妈妈吵起架来势均力敌的女儿却也有着自己的难处。“剧本真的是震撼到我了，几天之内，芭芭拉的人生大起大落，这样强烈的故事性是这个剧本吸引我的地方。”在陈小艺看来，芭芭拉与妈妈、丈夫、女儿、妹妹们有着诸多对手戏，而排练厅中，她也以角色的不同身份活跃着爱博英超，帮助对手演员们调整细节，也让自己的表演更精准，“每天我们都是在愉快的氛围中结束排练爱博英超，在这样一个氛围中，就不可能不出好戏。”

龚丽君除担任导演外，还饰演毒舌、自私的母亲维奥莱特一角。接到这个角色之初，龚丽君直呼“轻敌”了，“刚拿到剧本时没觉得这么难，但真正进入排练后，我才发现怎么这么难，我从来没有因为一个角色累到上气不接下气，这个角色跟我的性格差异很大，很难理解她对女儿们的态度。但我必须投入，把表演状态设定到维奥莱特的样子。”在她看来，“这个戏不能是流于生活化的表演，不是只要在台上生活了你就立住了，而是要高于生活。”

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