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软件特色

【视频】

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走出小院，大集的长街迤逦铺开，摊位鳞次栉比，人潮连绵不绝。从18个村的“一村一品”展台，到2元火烧、5元理发、锅碗瓢盆、棉衣棉裤一应俱全。卖香油的老太敲着木梆吆喝，卖甘蔗的青年忙得汗流浃背，火烧摊的老板从凌晨5点开张，到晌午没歇过一刻。来自山东枣庄的李女士专程和家人驱车赶来：“我们就是为了这份久违的烟火气。”

邢楼镇“一脚踏两省”，18个行政村中有10个与山东接壤，距离台儿庄古城仅20分钟车程。“我们想借着区位优势，把邢楼打造成省际边界的商贸集散与文化体验中心，大集就是最好的抓手。”邢楼镇党委副书记、镇长吕江权说，当地没有搞大投入、大基建，而是用最小的成本，唤醒最本土的文化生命力：闲置的老派出所小院粉刷一新，就成了歌手大赛场地；33亩的老集市铺好石子、划好分区，变得行走便利、井然有序；大赛由邢楼镇全程统筹谋划、自主主导运营，依托本地融媒体中心专业力量高效落地，全程集约节约、精打细算，以最小成本办出实效。

而真正让大集“活”起来、“火”起来的，是老百姓自己当主角。首届农民歌手大赛，不设地域门槛、不限专业背景，只要有唱歌的热情，“邢楼大舞台，有才你就来”。1500多名群众报名，170余名选手登台亮嗓，10场常规赛层层选拔，总决赛直播间12万人观看，常规赛单场直播最高观看量突破50万，相关视频总播放量超亿次。

非遗也在大集上焕发新生。马年新春到来之际，国家级非遗“邳州跑竹马”代表性传承人、82岁的屈绍金带着团队来到现场。在他的指导下，10种阵型轮番上演，队形变换间，跑出了新年的精气神。“跑竹马有300余年的历史，邳州人‘宁舍一顿饭，不舍竹马看’，希望更多年轻人了解它、传承它。”屈绍金说。邳州市级非遗泥塑、泥玩具传承人刘洪海也带着作品来到现场，承载着几代人童年记忆的泥哨，成了大集上广受欢迎的“怀旧单品”。

18个村的“一村一品”，统一打上“邢楼农耕”的公用品牌，在大集上设专区展销。青平村的辣椒摊位前云顶娱4118网址.com，300多斤辣椒3个小时就卖出了大半，村党支部副书记汤方武说，靠着大集的人流量，不仅卖出了货，更打响了品牌。五圣堂村的香米、銮墩村的冷磨面粉、大堌村的草莓……一个个乡土品牌，借着大集的舞台走出了乡村，成了带动村民增收的“金疙瘩”。

总决赛冠军、东庄村村民张艳说，自己参赛从不是为了出名，也不是为了奖品，就是想为家乡的这场盛会架势（意为“撑场子”）。同样，为了给村里的“一村一品”架势，思田村的刘冠之特意从杭州赶回来，为家乡的大集出一份力；扬州大学大二学生小曹，寒假返乡后主动当起志愿者，从早到晚在大集门口维持秩序，他说，看着家乡越来越热闹，外地游客慕名而来，心里满是自豪。

【多元】

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骏马，一直在中外绘画史上占有重要地位。长久以来，无数丹青妙手以马入题，创作出诸多千载流芳的传世名作。在中国绘画史上，创作者常借马言志云顶娱4118网址.com，展现刚毅、忠诚、勇敢等优秀品格。著名画家徐悲鸿打破传统马画的桎梏，以西方解剖、透视为骨，以中国水墨写意为魂，创作出“形神兼备”的独特奔马美学，绘就自成一派的“马上乾坤”。

西方早在距今一万多年前的拉斯科洞窟里就有生动的马的壁画，大英博物馆亦收藏有公元前9世纪亚述王宫里有关猎狮、猎马的浮雕，古罗马自凯撒时期逐步形成为帝王制作骑马像的传统。文艺复兴时期艺术家开始注重观察和研究自然，达·芬奇认真研究马的动态和解剖结构，并留下大量马的素描作品。此后，不乏对画马情有独钟的艺术家，英国的乔治·斯塔布斯(George Stubbs)和法国浪漫主义画家热里科(Jean-Louis-André-Théodore Géricault)都是其中佼佼者。然而对于西方近世画马名家云顶娱4118网址.com，徐悲鸿尤为推崇的是法国画家梅索尼埃(Jean Louis Ernst Meissonier )以及英国画家芒宁斯(Alfred Munnings)。

中国是世界马种的发源地和养马最早的国家之一。中国马之形象最早见于甲骨文，再出现于青铜器上。马之形象最早作为绘画形式出现大约要属岩画了。魏晋南北朝时期画家顾恺之擅长画马，其传世名作《洛神赋图》描绘了多匹姿态各异的骏马。唐朝韩干和张萱、宋朝李公麟、元朝赵孟頫等，皆是历史上享有盛名的画马名家，韩干的《牧马图》、张萱的《虢国夫人游春图》、李公麟的《五马图》、赵孟頫的《浴马图》等皆为传世画马名作。

唐培勇：徐悲鸿画马的缘起，须从其父说起。徐悲鸿的父亲徐达章，宜兴屺亭桥人，是当地有名的书画家，一生坚持创作，绘画题材广泛，尤以人物画成就为最高，同时也是动物画家。其作品贴近生活，有真感、有灵气并容易引起观众共鸣，这主要得益于其师法造化和注重写生的艺术原则。在父亲的影响和教导下，少年徐悲鸿对动物画的喜好和用功一点也不亚于父亲，尤其酷爱画马。

1919年夏初抵达巴黎后，徐悲鸿先入朱利安学院学素描，开始深入研究人体写生。1920年春，考入巴黎国立高等美术学院，入弗拉孟画室学习油画，同年识法国大画家达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)，从此每星期天持作品往达仰画室求教。另外，徐悲鸿还与勃纳尔(Pierre Bonnard)、倍难尔(Paul Albert Besnard，又译作贝纳尔、贝纳德)等名家交往，从中受益。1921年又赴柏林，问学于柏林美术学院院长康普(Arthur Kampf，又译作康波夫)。

通过长期的艰苦学习和训练，徐悲鸿最终深入把握了西方造型艺术的精髓。除人物画外，留欧期间徐悲鸿对马的研究也得以深入。他不仅深研马的解剖，还经常到马场写生，画稿过千，此一时期的马画以素描稿和局部结构研究性速写居多。1927年回国后，徐悲鸿的水墨大写意马风格逐渐成熟，形成其驰名中外的中西融合的画马特色，比如《奔马》《群奔》等作品，已经突破了以勾勒和晕染为主的中国传统画法。

徐悲鸿画马不仅用笔沉着和用墨氤氲，同时还开创性地融合了西画特征，既有块面结构，又有明暗色调，其中马的解剖结构表现，既简练精准又突出且自然，肌肉和骨骼的描绘给人强大的力量感，尤其是正对观众而来的奔马，采用西方透视学的大角度透视法极为显著，最具视觉冲击力，令人精神振奋。最终，徐悲鸿所绘之马以其动态的天然和昂扬的斗志，得到大众喜爱。

唐培勇，徐悲鸿纪念馆研究员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院研究员、中国书画家联谊会理事。出版专著《徐达章与徐悲鸿》《徐悲鸿绘画鉴赏》《少儿快乐造型——趣味素描篇》。在《光明日报》《文艺研究》《美术观察》《美术》《中国美术报》《中国人民大学书报资料中心<造型艺术>》《中国美术馆》《美术报》等发表学术论文二十余篇。

【互动】

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“从选择儿科那天起，就注定要放下一些团圆。”山东大学齐鲁医院儿童重症监护室护士长王玉珍，已在岗位上走过34个春秋，春节值守早已成为习惯。她告诉记者，儿童重症监护室共有43名护士，春节期间，每天固定有25名护士在岗坚守，老中青、各年资、各层级护士搭配，弹性排班。“孩子的健康比过节更关键，治病不能等，我们要24小时守住重症救治防线。”

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